INTERLOCUTORA
SOFÍA VICTORINO

SOFÍA VICTORINO
JEFA DE EDUCACIÓN Y PROGRAMAS PÚBLICOS
The Whitechapel Gallery
PRÁCTICAS ARTÍSTICAS COLABORATIVAS. PROCESO, PEDAGOGÍA, PERFORMATIVIDAD
SINOPSIS / En tiempos de agitación social, económica y política, la colaboración se manifiesta como un medio importante de trabajo en las instituciones artísticas. Sobre la base de una serie de estudios de caso de la Whitechapel Gallery (Londres), voy a hablar de las intersecciones entre las prácticas artísticas colaborativas, pedagogías radicales y la política de programación institucional. ¿Puede la colaboración y la performatividad crear nuevos modelos de compromiso con la comunidad? ¿Pueden las propuestas de artistas actuar como un contra-modelo productivo en nuestro contexto actual? ¿Pueden estas prácticas desarrollar conversaciones que movilicen los conocimientos locales y los problemas mundiales para volver a imaginar las instituciones artísticas y la relevancia social de las mismas?
BIO / Trabajo en The Whitechapel Gallery desde julio de 2011. Dirijo los programas de artistas en residencias, comisiones, escuelas, proyectos con la comunidad y acciones públicas. Los proyectos más recientes y exposiciones incluyen títulos como Rivane Neuenschwander: El Nombre del miedo ( 2015), Peter Liversidge: Notas sobre la protesta (2015 ) Bart Lodewijks: Blanco Li(n)es ( 2014-15 ), Heather e Ivan Morison: sonrisa todo el tiempo ( 2013) y El espíritu de la utopía (2013). Mis intereses como investigadora se centran en el análisis de las prácticas performativas y en la reconfiguración de nuevas relaciones con el público. Antes de trabajar en la Whitechapel fui Jefa de Educación y Relaciones Públicas en el Museo Serralves de Oporto.
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en el III CONGRESO REPENSAR LOS MUSEOS
PREGUNTAS / COMENTARIOS ENVIADOS

¿Es pertinente diseñar estrategias educativas en los museos basándonos en parámetros del contexto educativo formal? ¿Es el museo un entorno educativo con carácter propio?
Juan Ángel Ramos
San Sebastián (España)

Sofía, me preocupa especialmente la experiencia/vivencia de los jóvenes en los museos, por ello creo que podría ser interesante preguntarnos: ¿el museo está preparado para adaptarse a los cambios que puedan surgir de las necesidades de la sociedad en el siglo XXI?
Laura de Lorenzo
Madrid (España)
